 |
 |
|
|
|
|
 |
|
|
|
Florencia Guerrero |
|
|
|
Entrevista con Vilma Vega y Fernando Galera |
|
|
|
Vilma Vega y Fernando Galera se conocieron hace poco más de 10 años para hacer unos trabajos específicos, y desde entonces no dejaron de bailar juntos. En una tarde de mate y charla en su estudio, hablaron de los celos, la evolución del baile, la falta de defensores del tango y el ‘facilismo’ de las nuevas corrientes y sus gurúes.
Fotos: Patricia Gozalbez Cantó
Comentarios / Comments o via mail
|
|
 |
|
|
Descargar la edición completa GRATIS | Download for FREE this whole issue
|
|
 |
See english translation below
Ella llegaba desde la danza jazz y él, desde el folclore. Sus caminos se cruzaron en el tango. Hoy comparten la vida, tres hijos y el trabajo. Fernando es calmo. Vilma es su antítesis, pura pólvora, incansable compañera. Tal vez sea ése el secreto y la pasión que ambos sienten por el gotán, o ese primer abrazo, allá por 1996, que los hizo abandonar lo que hacían para seguirlo sin interrupciones.
Entre sus maestros están Miguel Balmaceda y Nelly, Graciela González y Gustavo Naviera. Desde sus comienzos han bailado con el Sexteto Mayor, Color Tango, Beba Pugliese, El Arranque, Los Cosos de al Lao, entre otros. Han recorrido distintas ciudades de Alemania, Austria, Suiza, Holanda, Noruega, Dinamarca, Suecia, Italia, España y Sudamérica, aunque hoy deciden quedarse más en Buenos Aires donde, junto a Vanina Bilous, crearon un estudio para alumnos locales y extranjeros.
Diez años, tiempo de balance.
Fernando: Haber llegado a este punto no es fácil porque convivís y trabajás; nos sentimos más adultos. En nuestro tango se nos ve así y eso tiene que ver con que la pareja está tomando otro estado que el de una pareja más joven.
Vilma: Disfrutamos el baile independientemente uno del otro y al juntarnos se nos ve de otra manera. Eso es un poco el reflejo de la vida en pareja, tener nuestros propios espacios y compartir otras cosas. A esta altura, el baile pasa por la música, ya no por mostrarse.
¿En qué etapa están?
F: Estamos trabajando duro para hacer que el baile evolucione, pero sin perder la filosofía del abrazo. Eso fue lo que nos unió con el tango, lo que hoy defendemos.
¿Se puede perder la capacidad de asombro y de experimentación?
F: Hace un tiempo fuimos al Sunderland y quedamos maravillados. Empezamos a encontrar cosas hermosas en los viejos bailarines. Hemos estado toda una noche sentados, sólo viendo a esa gente y su magia.
V: Creo que esa experiencia nos cambió la cabeza.
¿Que busca un bailarín profesional en la milonga?
F: No perder la esencia del baile. Teníamos mucho material teórico pero ver bailar a esa gente nos ‘mató’, de pronto una persona de 75 años giraba, enroscaba… Es muy fuerte.
V: Al verlos, llegamos a creer que eso que ellos tenían nos lo estábamos perdiendo, tal vez sean justamente los años. Necesitamos inmediatamente mezclarnos con esos bailarines de milonga.
F: De hecho, cuando empezamos a organizar las milongas en La Galería decidimos llevar a parejas como Pocho y Nelly y gente de la década del 50. Después de un año de bailar con ellos, experimentamos un cambio en nuestra forma de bailar.
A pesar de esas raíces, ¿ustedes buscan la evolución de la danza?
F: Sí, creemos que se puede hacer que el baile crezca sin cambiar su esencia. No queremos caer en lo ortodoxo, pero tampoco irnos por las ramas.
La modernización del baile parece ser un tema serio y polémico.
V: Nosotros no queremos perder la base en la marca del hombre. No cambio por nada que Fernando me lleve. Quien se aparta de eso baila otra cosa, no tango.
F: En general, vemos que no hay una evolución sino un cambio y eso no es bueno porque cambia la base de lo que uno hace.
V: Yo me maté para no mover el traste y ahora todas mueven el traste y los hombros. Esos cambios atentan contra la estructura del baile y es el resultado del facilismo para enseñar y aprender.
¿Cuál es la consecuencia de ese facilismo?
V: Hoy ves bailar a las parejas y lo primero que notás es que no saben caminar. Mucha pirueta pero poco tango. Los extranjeros que vienen y ven una pareja de viejos bailando se fascinan porque están hartos de ver tantas figuras sin sentido.
¿Los perjudicó elegir no ser comerciales?
V: Eventualmente algunos colegas nos han dicho que tendríamos que enseñar otra cosa, estilos más comerciales del baile, pero no lo hacemos porque creemos en los orígenes del tango.
F: Quizás nunca seremos populares, no creo que lleguemos a tener clases de 70 personas, pero la gente que viene a nuestras clases busca lo que nosotros enseñamos y eso nos da una enorme satisfacción.
¿A qué pareja joven ven como defensores del tango que les gusta?
V: Ninguna. Están todos muy enganchados en hacer muchos movimientos y piruetas. Nos sentimos solos a veces.
F: De hecho hay muchas parejas que empezaron con nosotros y creyeron en que ese tango comercial era mejor y cambiaron su baile totalmente.
¿Siguen sintiendo la presión de cuando iniciaron su carrera?
F: Hace poco se hizo en Canning un homenaje a las mujeres del tango argentino. Nos pasó que a la tarde nos llamamos por teléfono y nos terminamos confesando que estábamos nerviosos.
V: ¡Y claro! iban a estar todas las grandes del tango mirándonos. Todas las ídolas nuestras y sus parejas, eso no era poca cosa.
¿Por qué no estarán en el Festival Tango y Mar?
F: Nos bajamos del festival porque no compartimos el criterio de baile que tienen y, aún cuando pusimos nuestras condiciones, encontramos que no se respetaron. Nosotros pedimos que se aclarara en la publicidad pero no se hizo.
¿Se celan mutuamente?
V: Él se va en enero y arreglamos que no bailará con ninguna mujer permanente. Fue un tema de conflicto importante. Por decisión propia yo prefiero no hacer giras, él hace algunas para dar clases, y cuando veo los videos me molesta. Él no me entendía hasta que le dije que si bailaba con otra, yo haría lo mismo.
F: Me jode ver a Vilma bailando y disfrutando con otro tipo. ¡Cómo no!
Dicen estar tranquilos. Durante la entrevista Vilma no dejó de hablar, histriónica y muy simpática. Fernando piensa más sus respuestas, pero están de acuerdo y se nota. Como cuando bailan, armoniosos y claros, en eterno homenaje a sus maestros de la década del 50, con la férrea convicción de que volver comercial su baile sería una burla para quienes los vieron crecer y el compromiso de que el abrazo siga siendo el protagonista de su arte. •
Planes 2007
• Como bailarines salidos de las milongas más emblemáticas de Buenos Aires, Vilma Vega y Fernando Galera, hoy sueñan con armar un espectáculo en el cual puedan contar todo lo que les ha dejado ese mundo. “Es aún un proyecto, pero tenemos la idea de mostrar todo lo que pasa en las milongas, hay mucho humor, mucho de la vida cotidiana”, se entusiasman.
• Además están en pleno desarrollo de dos cuadernos pedagógicos sobre la enseñanza del tango y un festival “no apuntando a turistas, sino a todo aquel que guste del buen tango”, explica Fernando.
• También tienen proyectos por separado. Ella dictará los cursos para mujeres, divididos en tres seminarios anuales; mientras Fernando comenzará el año viajando a Europa en una gira que cerrará con Vilma. •
Copyright © El Tangauta 2007
-------------------------------------------------------------------------------------------------------
Passionate about the embrace
Exclusive interview with Vilma Vega and Fernando Galera.
Vilma Vega and Fernando Galera met little more than 10 years to work on some specific jobs, and since then they have not stopped dancing together. In an afternoon of mate and conversation in their studio, they spoke of jealousy, the evolution of the dance, the lack of defenders of tango, and the “easy” approach of the new currents and their gurus.
She came from jazz dance and he from argentine folklore. Their roads crossed at tango and they united their projects. Today they share life, three children and work. Fernando is calm. Vilma is his antithesis, pure gunpowder, and tireless companion. Perhaps that is the secret and the passion that they both feel for tango, or that first embrace, around 1996, that caused them to abandon what they were doing to follow it without interruption.
Among their teachers are Miguel Balmaceda and Nelly, Graciela González and Gustavo Naveira. Since they started they have danced with Sexteto Mayor, Color Tango, Beba Pugliese, El Arranque and Los Cosos de al Lao, among others. They have traveled through different cities of Germany, Austria, Switzerland, Holland, Norway, Denmark, Sweden, Italy, Spain and South America, although currently they have decided to spend more time in Buenos Aires where, with Vanina Bilous, they created a studio for foreign and local students.
Ten years; time to take stock.
Fernando: It is not easy to arrive to this point because you live and work together; we feel more adult. That is how we are seen in our tango and it has to do with the fact that we are moving towards a different stage from that of a younger couple.
Vilma: We enjoy dancing independently from one another and when we dance together we look different. That is the reflection of life as a couple, of having our own spaces and sharing other things. At this point our dance happens because of the music, no longer to show ourselves.
In what stage are you?
F: We are working hard to get the dance to evolve, but without losing the philosophy of the embrace. That was what united us to tango, a union that we defend today.
Can you lose the capacity to wonder and to experiment?
F: a while ago we were at Sunderland and we were amazed. We began to find beautiful things in the old dancers. We sat all night, just watching those people and their magic.
V: I believe that experience changed the way we think.
What does a professional dancer seek at a milonga?
F: Not to lose the essence of the dance. We had a lot of abstract material but to see those people dance 'killed' us, suddenly there was a 75 year old person pivoting, doing enrosques… it is a very strong experience.
V: When we saw them, we came to believe that we were missing what they have, perhaps it is the years. We immediately needed to mix with those dancers of the milonga.
F: In fact, when we began to organize the milongas at La Galería we decided to bring couples such as Pocho and Nelly and people of the decade of the 50s. After a year of dancing with them, we experienced a change in the way we dance.
In spite of those roots, do you still seek the evolution of the dance?
F: Yes, we believe that the dance can grow without changing its essence. We do not want to fall into the orthodox approach, or to get lost in things that don’t matter.
The modernization of the dance seems to be a controversial and serious subject
V: We do not want to lose the base of the man leading. I would not change Fernando leading me for anything. Whoever steers away from that is dancing something else, not tango.
F: In general, we see that there is not an evolution but a change and that is not good because it changes the base of what is done.
V: I killed myself learning not to move my fanny and now everybody moves their fanny and shoulders. Those changes fracture the structure of the dance and are the result of the path of least resistance approach.
What is the consequence of that path of least resistance approach?
V: Today you see couples dancing and the first thing you notice is that they do not know how to walk. There are a lot of pirouettes but little tango. The foreigners that come and watch an old couple dancing are fascinated because they are fed up with so many meaningless figures.
Did it hurt you to choose not to be commercial?
V: Eventually some colleagues told us that we should teach something else, more commercial styles of the dance, but we do not do it because we believe in the origins of tango.
F: Perhaps we will never be popular, I do not believe that we will have classes with 70 students, but the people that come to our classes are looking for what we teach and that gives us enormous satisfaction.
Which young couple do you see as defenders of the tango that you like?
V: There isn’t one. They are all hooked on doing many movements and pirouettes. We feel alone at times.
F: In fact there are many couples that began with us and they believed that commercial tango was better and changed their dance completely.
Do you still feel the same pressure as when you started your career?
F: A little while ago there was a tribute to the women of Argentine tango at Canning. We ended phoning each other in the afternoon and confessing that we were nervous.
V: Of course! All the great ladies of tango would be looking at us. All of our idols and their partners, that was no small thing.
Why will you not be in the Festival Tango y Mar, in spite of the fact that your names are in the publicity?
F: We took ourselves off the festival because we do not share the dance criteria they have and we had set our conditions that were not met. We asked that it was clarified in the publicity but it was not done.
Are you jealous?
V: He leaves in January and we agreed that he would not dance with any woman on a permanent basis. It was an important and conflictive subject. I have decided that I prefer not to do tours, he does some to teach classes, and when I see the videos it bothers me. He did not understand me until I told him that if he danced with another woman, I would do the same thing.
F: It bothers me to see Vilma dancing and enjoying herself with another guy. Of course!
They are serene or, at least, they say they are. During the interview Vilma did not stop speaking, histrionic and very charming. Fernando thinks more before he answers, but they are in agreement and it is evident. As when they dance, harmonious and clear, in eternal tribute to their teachers of the decade of the 50s, with the iron conviction that to turn their dance commercial would be a mockery to those who watched them grow and to their commitment for the embrace to continue to be the protagonist of their art. •
Plans 2007
• As dancers born of the most emblematic milongas of Buenos Aires, Vilma Vega and Fernando Galera, dream of creating a show to share all which that world has left them with. “It is still a project, but we have the idea of showing everything that happens in the milongas, there is a lot of humor, of things of everyday life”, they enthused.
• In addition they are in the midst of developing two pedagogical notebooks on teaching tango and a festival “not targeting tourists, but everyone who likes good tango”, explains Fernando.
• They also have individual projects. She will teach courses for women, divided into three annual seminars, while Fernando will begin the year traveling to Europe in a tour that he will close with Vilma. •
Copyright © El Tangauta 2007
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|