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Entrevista exclusiva con Lisandro Gambarotta |
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Gabriela Elías y Eduardo Pérez son profesionales de larga trayectoria.
Su compromiso por el tango lo expresan en la compañía de Mariano Mores, en sus clases de milonga con traspié y en “La Baldosa”, su propia Milonga.
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Hombres y mujeres divididos por una línea imaginaria. Los hombres miran a las mujeres y ellas no bajan la vista. Ellos esperan en su posición, algo nerviosos. Ellas disfrutan del momento previo al cabeceo con una tranquilidad sólo aparente. El encuentro se produce con un abrazo tenso, los pies se mueven torpemente pero no se rinden, los ojos guardan distancia prudencial. La vieja confitería cobija entre sus mesas historias de malevaje oscuro, pero hoy su enorme candelabro ilumina a alumnos y docentes que en el segundo milenio aún piensan y sienten la pasión del tango.
Eduardo y Gabriela guían al grupo. Él parece un milonguero de los de antes: ojos oscuros, bigote tupido, voz ronca, traje cruzado con hombreras que reafirman una pose dura, de malevo. Ella tiene un cuerpo delgado y firme, el cabello en rodete como antes. El brazo de él la lleva a la pista, un mágico momento empieza y ella vuela con los ojos cerrados. Los cuerpos ejercitan una memoria que el corazón agradece.
Suena un lejano timbre y termina la clase, la primera de un nuevo grupo de alumnos, la mayoría extranjeros. Recordar como empezó todo traslada a los profesores en un mágico viaje por el tiempo. Hace diez años se conocieron en la milonga de La Trastienda, cuando ella andaba buscando compañero.
– Bailó bien, cada uno habló de su carrera y entonces le propuse ser pareja artística – cuenta ella –. Después me contó que sabía de mi búsqueda y me había buscado a propósito – se ríen los dos.
La danza para ellos es una vocación que cumplen desde hace más de veinte años. Gabriela ya era profesora de danzas clásicas y participaba en una comedia musical en el Teatro Lola Membrives cuando tuvo la oportunidad de audicionar para la compañía de Mariano Mores. Ella no bailaba tango pero en ese momento eran pocos los bailarines profesionales en el rubro por lo cual fue aceptada y pronto comenzó a aprender, logrando a los tres meses viajar a Europa con la compañía. En Eduardo la danza se inicia en la niñez. A los cuatro años, incentivado por su madre, comenzó a bailar folklore hasta que en su juventud el tango le abrió un nuevo camino. Hoy forma parte de la compañía junto con Gabriela.
Trabajar con Mariano Mores convierte a la profesión en un arte, un espacio único desde donde expresar la vida.
– Hace veinte años que estoy con él y el show mantiene una línea eje que no me aburre. Pasaron por su compañía la mayoría de las parejas de baile de Buenos Aires y todas comentan lo mismo: la fuerza de la orquesta. Su tango no es el que se baila en las milongas, su música es más orquestal, sinfónica, no decae, tiene una gran fuerza interior. Amo el espectáculo de Mores, su música, es muy impresionante verlo dirigir su orquesta, cómo está atento a todo – tiene 88 años – hemos llorado muchas veces al terminar el show. Es uno de los últimos grandes Maestros – cuenta emocionada Gabriela, quien hoy es la Directora del Ballet de la compañía.
– En todos los espectáculos de tango hay un tema de Mores, pueden ser Tanguera, Adiós pampa mía, Taquito militar, Uno, etc. Su música en el escenario genera una fuerza que no la genera otra orquesta. Hemos recorrido el mundo con él y
siempre llena los teatros – agrega Eduardo.
John y Susan estudian milonga con traspié con sus teachers argentinos. Aprendieron tango en su Boston natal y fueron perfeccionándose. Hoy visitan Buenos Aires emocionados.
– El tango ha sido nuestra excusa para viajar por el mundo y conocer, pero solo aquí podemos aprender la esencia, nutrirnos del ambiente de Gardel. Bailar milonga con traspié es como hacer un doctorado – narra emocionada Susan en su mezcla de inglés y castellano.
La milonga con traspié es un estilo sinónimo del ‘contratiempo’, también llamada ‘síncopa’. Implica utilizar el doble tiempo, es decir, no bailar la milonga a tiempo – a la cual se denomina milonga lisa – sino con los medios tiempos. Es jugar con los mismos movimientos y pasos que se pueden hacer en la lisa ubicándolos de una manera más rápida, generando por ello un doble tiempo. Implica claridad y percepción de la marca con ritmo y sincronización, con la posibilidad de usar giros, adornos, boleas y volcadas, por lo cual aunque es difícil es muy atractiva de ver. Su nivel de complejidad provoca que no haya muchos profesores que la enseñan, por lo cual Eduardo y Gabriela se han perfeccionado intensamente durante los últimos años, con la visión de dedicarle no sólo su presente sino también su futuro.
Isabelle y Lili son dos jóvenes francesas que viajan por Latinoamérica desde hace seis meses. – La cultura hispana tiene una riqueza que no se agota con el paso de los siglos y la música en particular es un testimonio histórico que reúne diversas etapas–, opina Isabelle.
– Pero el tango es único, tiene una magia que no se encuentra en otro lugar. Y aquí esperamos encontrar a ese duende – dice Lili.
Eduardo Pérez además de bailar es el disc jockey en la Milonga “La Baldosa” (ver aparte). No aceptó ese lugar porque alguien debía hacerlo, sino porque es un estudioso del tango.
– Soy de la Guardia Vieja, de la década del ’40. No tengo una orquesta preferida, todas tienen un tango que me recuerda una experiencia de vida de cuando era chico, ya sea en la melodía o en la letra. Por eso tengo preferencias desde un punto de vista profesional: el público de nuestra milonga vibra especialmente con la formación que encabezaban D’Arienzo y Echagüe con Julio Salamanca en el piano, Héctor Varela de bandoneón y Cayetano Pugliese en el violín. También Di Sarli y Biaggi, que son bien marcados para el baile, tipo calesita, fijaron un estilo entre los ’30 y los ’40. A mí me gusta mucho Varela con Argentino Ledesma, es cien por ciento bailable, incluso más que Pugliese, pero él a la gente la vuelve loca y cuando les puse a Varela y Ledesma me protestaron. En definitiva, las orquestas base como D’Arienzo, Sarli, D’Agostino con Vargas y Pugliese tienen que estar siempre, después hay otras orquestas que las llamo “satélite”, la gente no las extraña, suenan de tanto en tanto.
El tango es identidad argentina, conocer nuestra cultura es conocerlo y si se trata de enseñarlo la responsabilidad implica vocación. “Me gusta muchísimo enseñar, me gusta transmitir lo que sé, no me guardo información, intento dar a mis estudiantes todo lo que se” dice con expresión sincera Gabriela. Para los profesores no es una sorpresa tener tantos alumnos provenientes del exterior, es una costumbre desde hace tiempo.
– Coordinación de piernas, sensualidad, abrazo, unión en la pareja son elementos eje del baile que resultan atractivos para el extranjero. También las letras, las melodías, en definitiva, el sentimiento que conlleva el tango no deja de ser algo exótico, atrayente por lo distinto, lo raro – sostiene Gabriela.
– ¿Está de moda el tango?
– Hay más gente joven que le interesa aprender porque también hay gente joven que lo enseña, antes parecía más de gente mayor. También es una forma de vincularse socialmente. No se trata de ser lindos o feos sino de saber bailar, eso es lo bueno del tango, si vas a un boliche podes ser lindo y patadura pero la zafas, pero en la milonga es exactamente al revés. Son otras reglas y códigos, para mi más sanos – afirma Eduardo.
La moda no viene sola, implica adaptaciones a los nuevos tiempos… en diversas formas. El tango electrónico se impuso en Europa – y progresivamente lo va logrando en ciertos ámbitos de nuestro país – sosteniendo ser una renovación desde la música electrónica. En la pareja hay un debate sobre el nivel del cambio. Para Eduardo el nuevo estilo es repetitivo provocando cansancio en el oído, al contrario del original. En cambio Gabriela sostiene que permite ampliar una propuesta para tener más de donde elegir.
– A mí me gusta, a todo lo nuevo le doy cabida. De hecho, cuando enseño no digo “esta es la verdad” o “el tango es esto” sino que planteo un amplio abanico, en el que incluyo mi propuesta. En los estilos del tango no hay una verdad. Por ejemplo acepto como valido, e interesante a la vista, cuando se rompe el abrazo. ¿Quién tiene la autoridad para decir esto es o no tango? Hay muchos que agregan pasos de salsa o jazz americano en las coreografías. Queda en el gusto de cada uno. Ni siquiera los grandes maestros coinciden en un solo planteo en la forma de bailar el tango – opina Gabriela.
Acústico o electrónico, antiguo o de moda, por un Maestro o por un principiante, por un extranjero o por un argentino, el tango es un fantasma que pasea por el tiempo y el espacio dando identidad y estilo a los que vibran con su encuentro.
La milonga en un cuadro
“La Baldosa” es la milonga organizada por Gabriela Elías y Eduardo Pérez en el mítico Salón “El Pial” ubicado en la calle Ramón Falcón al 2750, en el porteñísimo barrio de Flores. Este salón, construido hace 65 años, mantiene una tradición musical histórica que se inició con el folklore y luego pasó al tango, en un ambiente que guarda las características edilicias de las primeras milongas, por lo cual es elegida por los adeptos a aquellas épocas. Alba y Horacio Fiorentino son parte esencial del equipo que sustenta este espacio con capacidad para 500 personas sentadas con la pista libre para bailar. Se puede gozar de la presencia de reconocidas orquestas como “El Arranque”, entre otras. Y ha tomado fama internacional cuando “Gotan Project”, los iniciadores del tango electrónico, la eligieron para filmar su último videoclip.
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