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entrevista exclusiva con Lisandro Gambarotta |
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La nueva generación
Federico Mizrahi y Luis Longhi
son dos jóvenes que se acercan al tango
con un estilo propio que incluye nuevas composiciones, fino humor y un gran conocimiento de las bases de nuestra música ciudadana.
MÁS...
The new generation
Federico Mizrahi and Luis Longhi
are two young men that approach tango with a style all of their own that includes new compositions, a fine sense of humor and a great knowledge of the bases of our city’s music.
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Gracias a la venta clandestina de nuestro disco nos conocieron en Europa
Thanks to the clandestine sale of our cd that we are known in Europe
Punto y Contrapunto
La nueva generación
Entrevista exclusiva con Lisandro Gambarotta para El Tangauta
Un carnicero en la ciudad italiana de Torino termina su faena diaria. Limpia cuidadosamente sus manos de restos de carne y cambia el delantal manchado con sangre por ropa limpia. Alisa su cabello por enésima vez y sale a la calle. Es de noche. Camina algunos metros y entra a un pequeño salón donde los parroquianos lo reciben con alegría, apenas con un gesto los saluda y se escabulle hacia el fondo. Sobre una mesa hay un equipo de música. Prende un cigarrillo y sonríe. Hoy en “Millonga alla Luna“ se escuchará por primera vez el nuevo tango argentino. El dúo Federico Mizrahi - Luis Longhi sonarán por los altoparlantes con Demoliendo Tangos. El público se conmueve y pronto toda Italia ya sabe de ellos.
-Suena increíble pero gracias a la venta clandestina que hizo el carnicero de nuestro disco nos conocieron en Europa- cuenta Federico Mizrahi.
París fue la cuna del dúo. Se conocieron en el año 1996 en Buenos Aires cuando por separado fueron convocados para la obra Tres Mañanas escrita por Mario Cura, dirigida por Manuel Iedvabni y estrenada en el Teatro IFT. Mizrahi era ya un reconocido director musical por lo que compuso y tocó el piano en vivo y Longhi, actor de telenovelas y bandoneonista, fue el relator y también tocó en vivo. Dos años después el éxito de la obra hace que sea llevada a Francia donde se presenta, en francés, con el nombre Tango Chejoviano. Durante el invierno europeo de diciembre del ’98 y enero del ’99 en sus ratos libres el dúo comienza a experimentar con otros tangos y pronto, a pocos metros de la rivera del Sena, nace la obra tipo café concert Demoliendo tangos, donde se mezclan tangos propios y ajenos y situaciones de humor. Su primer concierto oficial será en la Casa Argentina de la Ciudad Universitaria de París.
Para ellos el tango llegó como el destino, no lo buscaban pero él los esperaba.
-Para mi el tango es casi una enfermedad, de chiquito escuchaba “solamente tango” y mis amigos me cargaban, me querían mandar al programa de televisión “Odol Pregunta” a responder por tango. El bandoneón me vino “de arriba”. Nunca en mi expectativa de vida figuraba tocar el bandoneón y ser músico. Soy de La Plata y estudié teatro en la Escuela de Teatro de la ciudad y después me fui a París a perfeccionarme en la Comedia Francesa. Cuando volví tenía dinero ahorrado y quería comprarme un acordeón a piano pero conocí a alguien que vendía un bandoneón y finalmente lo compré. Estudie unos meses en mi ciudad y después vine a Buenos Aires a estudiar con Rodolfo Mederos, pero ni aun así mi idea era ser bandoneonista, estudie bandoneón como un actor que estudia canto, danza y otros elementos que permiten una mejor formación- cuenta Longhi.
Con Mizrahi el destino tomó forma humana
--Vi en vivo a Astor Piazzolla cuando tenía trece o catorce años y me cambió la vida. Sus melodías y armonías me volaron la cabeza, resultó increíble para mi que se pudieran fusionar la música y el tango de esa manera y casi sin querer de adolescente empecé a hacer mis primeras composiciones, que tenían un poco de su influencia o bastante. Años después Alejandro Dolina me llamó para ser su compositor musical y me acercó a los tangos anteriores a la década del ’40, lo cual me permitió armarme de un gran repertorio. El encuentro con Luis me posibilitó componer tangos con un bandoneón al lado y escribir lo que se me ocurriera. Luego agregamos chelos y violines, de donde surgió un estilo más melódico y contrapuntístico, justamente el contrapunto es un recurso básico en Piazzolla. Las voces y melodías se van entrecruzando y el bandoneón acerca ese recurso a un estilo más ciudadano-
El contrapunto no solo es un estilo sino también una explicación del collage musical del dúo. Sus principales influencias son el músico de rock argentino Charly García y Piazzolla. Charly es antes que nada una cuestión generacional: Mizrahi y Longhi son dos jóvenes nacidos en la década del ’60 y crecieron escuchando “Seru Giran” la mítica banda liderada por García. “Charly es un tanguero, en esa época sus melodías tenían mucho tango, sobretodo por como le cantaba a Buenos Aires” dicen. Demoliendo Tangos, primero obra de teatro y luego el primer disco del dúo, no es un nombre casual. Uno de los más famosos temas de García se llama Demoliendo hoteles.
A Piazzolla lo consideran el gran demoledor del tango.
-Fue Mozart, armó su propio camino, único e irrepetible. Rompió las estructuras habidas y por haber y construyó un nuevo sendero manteniendo los ladrillos con los que se hace la base del tango. Fue un gran melodista, creo melodías bellas y armoniosas que se diferencian claramente una de otra, son muy fáciles de cantar a pesar de que no tienen letras- sostiene Longhi.
En el primer tema de Demoliendo… se plasma el contrapunto. Al inicio se escucha un relato del periodista deportivo Victor Hugo Morales de un gol de Maradona y luego al escritor Ernesto Sábato. Sigue el collage musical: Monóculo fantástico de García, El Once de Osvaldo Fresedo, Alguien le dice al tango de Piazzolla, de nuevo García, El Marne de Eduardo Arolas y otras. En su segundo disco Carne Argenta, el dúo desarrolla un minucioso relato a través de un caos de sonidos de cómo se hace el famoso asado argentino.
Su capacidad les permitió recorrer además de Italia y Francia, Suiza y Alemania. Sus shows tuvieron una gran repercusión tanto por su estilo innovador en el tango como por su particular humor. Recorrieron muchas milongas europeas pero, paradójicamente, en Buenos Aires solo algunas los aceptaron, siendo mejor recibidos en los teatros.
-Durante mucho tiempo el tango estuvo cercado por un grupo de gente que no permitía que saliera de límites determinados, los parámetros eran muy duros. Hoy hay nuevas generaciones que empezaron a mover la estantería y los viejos tangueros se fueron retirando. Por eso hoy hay tantos nuevos músicos- sostiene Mizrahi
-Los tangueros de hoy nos estamos liberando de viejas ataduras. Tenemos un claro conocimiento del género, conocemos los ladrillos con los que estamos armado la estructura pero después hay una liberación hacia tu propia personalidad y expresión- agrega Longhi.
Con las nuevas generaciones llegó un estilo impensado: el tango electrónico
-Yo creo que es un movimiento de experimentación, todavía no se definió nada, pero son muchos quienes están utilizándolo como forma de ingresar al tango, es cierto que llega más a distintas generaciones, cosa que el tango tradicional no. Es importante hacer notar que la música electrónica comercial se basa en dos o tres acordes, un clima poco interesante, y que no basta con pasarla al tango y usar el bandoneón, hay que saber elaborar algo más interesante. Hoy el abanico es muy grande– dice Mizrahi
-Tiene como interesante que por tanto tiempo el tango había sido bloqueado, los tangueros ortodoxos lo habían acorralado. Quizás por la aparición del rock and roll el tango cayó en un pozo creativo durante treinta años - Piazzolla aparte - y no se pudo hacer nada que no fueran los arquetipos y normas establecidas. Hace casi ocho años explotó un proceso experimental que no sabemos donde va a terminar, pero bendito sea este proceso que nos llevará a lugares insospechados. Por eso creo que todas estas experiencias son bienvenidas, aunque algunas sean mejores y otras peores. Es un proceso de cambio que el tango necesitaba, lo pedía a gritos- concluye Longhi.
Historia propia
Antes de ser dúo, cada uno tenía una amplia práctica artística que dio base a su actual experiencia.
Luis Longhi es actor – antes que bandoneonista, dice – y participó en reconocidas telenovelas como “Más allá del horizonte” ; “Pan Caliente” ; “Cosecharás tu siembra” ; “Buenos vecinos”y “Hospital Público” entre otros. También fue actor de Tato Bores y Jorge Guinzburg e integró el elenco del exitoso film “Luna de Avellaneda”. Su experiencia con Rodolfo Mederos le permitió formar parte en el año ’92 del grupo musical Tangata Rea con el que recorrió Estados Unidos y varios países de Europa. También es dramaturgo, escribió obras como La conferencia del Tango ; La batata y el plumero y Simulando Lunas. Actualmente está contratado por el teatro San Martín para participar de la obra El Rey Lear con Alfredo Alcón.
Federico Mizrahi es el director musical de incontables obras de teatro y actualmente prepara un disco de tangos muy conocidos reversionados en un estilo electrónico y cantados por gente como el “Chino” Laborde, Guillermo Fernández, la “Tana” Rinaldi y Alfredo Piro entre otros.•
>> >> A R R I B A
• El Tangauta Nº 137 (MAR 2006) • © El Tangauta 2008 • COMENTARIOS • COMMENTS •
E N G L I S H
Point and Counterpoint
The new generation
Exclusive interview with Lisandro Gambarotta for El Tangauta
A butcher in the Italian city of Turin finishes his daily tasks. Carefully cleans all meat remnants off his hands and changes his bloodstained apron for clean clothes. He smoothes his hair for the umpteenth time and goes out into the street. It is night. He walks a few meters and enters a small parlor where the patrons receive him happily, barely greets them with a nod and slips away towards the back. There is a stereo system on a table. He lights a cigarette and smiles. Today, for the first time in “Millonga alla Luna“, new Argentine tango will be heard. The duo Federico Mizrahi - Luis Longhi will resonate through the loudspeakers with “Demoliendo Tangos”. The audience is moved and soon all Italy knows about them.
-It sounds incredible but it is thanks to the clandestine sale that the butcher did of our cd that we are known in Europe- recounts Federico Mizrahi.
Paris was the birthplace of the duo. They met in 1996 in Buenos Aires when they were called individually for the play “Tres Mañanas” written by Mario Cura, directed by Manuel Iedvabni and premiered in the Theater IFT. Mizrahi was already a recognized musical director and he composed and played the piano live and Longhi, a soap operas actor and bandoneon player was the narrator and also played live. Two years later the success of the play takes it to France where it is presented, in French, with the name “Tango Chejoviano”. During the European winter of December of '98 and January of '99 in their free time the duo begins to experiment with other tangos and soon, a few meters away from the Seine, a café concert type of play, Demoliendo Tangos, is born, where other authors and their own tangos are mixed with humorous situations. Their first official concert was in the Casa Argentina of the University of Paris Campus.
For them tango arrived like destiny, they were not seeking it, but it was waiting for them.
-To me tango is almost like an illness, as a small child I listened to “Solo Tango” and my friends made fun of me, they wanted to send me to the TV program “Odol Pregunta” to answer questions on tango. The bandoneon came to me “from above”. Never in my expectations about life did I consider playing bandoneon and being a musician. I am from La Plata and studied theater in the School of Theater of that city and later I went to Paris to further my studies at the Comedia Francesa. When I returned I had some money saved and wanted to buy an accordion but I knew someone that was selling a bandoneon and finally I bought it. I studied some months in my city and later I came to Buenos Aires to study with Rodolfo Mederos, but not even then was my idea to be a bandoneon player, I studied bandoneon as an actor that studies singing, dancing and other elements that give him a better foundation- narrates Longhi.
With Mizrahi destiny took human form
-I saw Astor Piazzolla live when I was thirteen or fourteen years old and it changed my life. His melodies and harmonies made my head swim, to me it was incredible that you could fuse music and tango in that way and almost without meaning to, as a teenager, I began to work on my first compositions, that were influenced by him a little or maybe a lot. Years later Alejandro Dolina called me to be his musical composer and he introduced me to the tangos of the decade previous to the '40, which gave me a chance to form a large repertoire. The encounter with Luis allowed me to compose tangos with a bandoneon by my side and to write whatever I wanted. Then we added cellos and violins, from where a counterpoint and more melodic style arose, counterpoint is precisely a basic resource in Piazzolla. The voices and melodies interweave each other while the bandoneon brings that resource close to a tango style-
Counterpoint is not only a style but also an explanation of the musical collage of the duo. Their main influences are Argentine rock musician Charly Garcia and Piazzolla. Charly is above all a generation matter: Mizrahi and Longhi were both born in the decade of the '60 and they grew listening to “Seru Giran” the mythical band headed by Garcia. “Charly is a tanguero, back then his melodies had a lot of tango, above all by because of the way he sang to Buenos Aires” they say. “Demoliendo Tangos”, the duo’s first play and then its first cd, is not a chance name. One of the most famous themes of Garcia is called “Demoliendo hoteles”.
They consider Piazzolla the great demolisher of tango.
-He was like Mozart; he opened his own road, unique and inimitable. He broke the existing structures and built a new path keeping the bricks of which the base of tango is made. He was a great melodist, he created harmonious and beautiful melodies that are clearly differentiated from one another, they are very easy to sing in spite of the fact that they do not have lyrics- asserts Longhi.
In the first song of “Demoliendo…” the counterpoint is established. At the start we listen to sports journalist Victor Hugo Morales narrate a goal of Maradona’s and then to writer Ernesto Sábato. The musical collage continues: “Monóculo fantástico” of Garcia, “El Once” of Osvaldo Fresedo, “Alguien le dice al tango” of Piazzolla, then Garcia again, “El Marne” of Eduardo Arolas and others. In its second cd “Carne Argenta”, through a chaos of sounds, the duo develops a meticulous story of how the famous Argentine asado (BBQ) is made.
Their talent allowed them to travel not only through Italy but also through France, Swiss and Germany. Their shows had a great repercussion not only for their innovative style in tango but also because of their unique sense of humor. They traveled through many European milongas but, paradoxically, in Buenos Aires only some accepted them, they were better received in theaters.
-For a long time tango was surrounded by a group of people that did not allow it to cross specific boundaries, the parameters were very strict. Today there are new generations that began to challenge the status quo and the old tangueros have been withdrawing. That is why there are so many new musicians nowadays- says Mizrahi
-Today’s tangueros, we are freeing ourselves from old restraints. We have a clear knowledge of the genre, we know the bricks with which we are building the structure but then there is a liberation toward your own personality and expression- adds Longhi
With the new generations an unexpected style arrived: electronic tango
- I believe that this is an experimental movement, nothing has been defined yet, but there are many who are using it as a way to enter tango, it is true that it appeals more to different generations, something that traditional tango does not do. It is important to note that commercial electronic music is based on two or three chords, not an interesting environment, and it is not enough to transfer it to tango and use the bandoneon, one must know how to devise something more interesting. Nowadays the range is very wide– says Mizrahi
-It is interesting that tango had been blocked for such a long time, orthodox tangueros had cornered it. Perhaps because of the emergence of rock and roll, tango fell in a creative void for thirty years – excepting Piazzolla - and nothing could be done that was not within the established archetypes and norms. Almost eight years ago an experimental process exploded. We do not know where it is going to end, but blessed be this process that will carry us to unsuspected places. Therefore I believe that all these experiences are welcome, although some may be better and others worse. It is a process of change that tango needed, it was shouting, begging for it- concludes Longhi
THE INDIVIDUAL STORIES
Before being a duo, each one had an extensive artistic experience that gave base to the present one.
Luis Longhi is an actor – before a bandoneon player, he says – and he participated in well-known soap operas: “Más allá del horizonte”; “Pan Caliente”; “Cosecharás tu siembra”; “Buenos vecinos” and “Hospital Público” among others. Also he was an actor with Tato Bores and Jorge Guinzburg and he was part of the team of the successful film “Luna de Avellaneda”. His experience with Rodolfo Mederos allowed him to take part in the year 92 of the musical group “Tangata Rea” with which he traveled through the United States and various countries in Europe. Also he is a playwright, he wrote plays such as “La conferencia del Tango”; “La batata y el plumero” and “Simulando Lunas”. At present he is under contract with theater San Martin to participate in “King Lear” with Alfredo Alcón.
Federico Mizrahi is the musical director of countless plays and at present he prepares a cd of new versions of well-known tangos played in electronic style and sung by people such as “Chino” Laborde, Guillermito Fernández, “Tana” Rinaldi and Alfredo Piro among others.•
>> >> U P
• El Tangauta Nº 137 (MAR 2006) • © El Tangauta 2008 • COMENTARIOS • COMMENTS •
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